為了打破新的格局和保持聲音的新鮮感，有時(shí)候你必須建立一種不尋常的合作。這正是屢獲殊榮的聲音設(shè)計(jì)師Peter Albrechtsen和著名的聲音藝術(shù)家Jacob Kirkegaard已經(jīng)做了近十年的事情。
在這里，他們分享他們的合作成果——他們非同尋常的聲音——激勵(lì)他們，用新的方式讓他們設(shè)計(jì)和使用聲音。
封面照由Adam Lyberth提供。
你好！Peter and Jacob，請介紹一下你自己。
Peter Albrechtsen(PA):我的名字叫Peter Albrechtsen，我是一個(gè)丹麥的聲音設(shè)計(jì)師和混音師。我一直在丹麥做劇情片和紀(jì)錄片以及一些國際電影的聲音工作。最近我一直在丹麥做一部恐怖電影《What We Become》，以色列戲劇《Mountain》和芬蘭電影《The Happiest Day in the Life of Olli M?ki》，它在今年的戛納電影節(jié)獲得了評審團(tuán)大獎(jiǎng)。我喜歡講故事的聲音和探索神奇世界的聲音。
Jacob Kirkegaard(JK):我是Jacob Kirkegaard，是一個(gè)聲音藝術(shù)家。我12歲開始玩音樂，但我從六歲起就用磁帶配音機(jī)錄聲音了。在過去的20年里，我在配音的基礎(chǔ)上從眼前的環(huán)境到遙遠(yuǎn)的世界角落記錄聲音并創(chuàng)建了自己的聲音作品。我喜歡關(guān)注一個(gè)激動(dòng)澎湃的聲音背后的東西：地球表面下振動(dòng)的聲音，冰融化爆裂的聲音，或者在Chernobyl or Fukushima周圍的一個(gè)廢棄房間振動(dòng)的聲音。我的作品已經(jīng)在世界各地的畫廊和博物館展示，比如紐約的MoMA，東京的Mori藝術(shù)博物館和Louisiana——丹麥現(xiàn)代藝術(shù)博物館。我的聲音作品是唱片公司發(fā)布的，比如Touch,mAtter,Posh Isolation和Important Records?！禡ountain》預(yù)告片
你們是怎么一起工作的？關(guān)于合作你最初的想法是什么？
PA：我一直是Jacob多年的粉絲。我想我第一次聽說他是在我15年前從電影學(xué)校畢業(yè)的時(shí)候。在這一點(diǎn)上，我還寫了關(guān)于采訪Jacob的音樂雜志。自從那時(shí)以來，我們談?wù)摰亩际荍acob每次推出的新專輯或是展覽，我被他非凡的聲音和先進(jìn)的配音技術(shù)迷住了。然后在2007年我被邀請與US title Room 205的 Kollegiet做《Danish teen horror》的音效設(shè)計(jì)。
這是一個(gè)鬼故事，這個(gè)鬼是一個(gè)小女孩觸電致死的，我立刻知道我需要大量的電音效。那時(shí)候，今天幾乎所有的獨(dú)立的音色庫并不存在，在這部電影制作前我試問了Jacob是否愿意幫我收錄和制作。當(dāng)他說可以的時(shí)候我非常地高興，這是我和他的第一次合作。在整個(gè)事情上我不知道Jacob是怎么樣想的，但我是有點(diǎn)緊張的，我仍然記得聽到Jacob記錄的第一批聲音的時(shí)候，它們是那么令人興奮。
JK：我和Peter一起成長，但互相不了解。當(dāng)他第一次寫關(guān)于我的雜志文章時(shí)，我知道他的文章在說什么，他對聲音有感覺，而并不是他寫的這些偉大的評論。所以當(dāng)他向我要恐怖電影聲音的時(shí)候，我其實(shí)也很激動(dòng)。我知道我的朋友Lary 7在紐約一直在用電做實(shí)驗(yàn)，所以我約見了他并做了一些有趣的短路實(shí)驗(yàn)。我還參觀了一個(gè)高壓電發(fā)電站，他們讓我錄下了聲音。
當(dāng)我聽到Peter是如何用我的聲音做混音的，我真的非常激動(dòng)并帶了過去。如果我不被恐怖電影本身嚇跑的話，我肯定會被它的聲音震驚和震撼。
總體而言，你們都是講故事的聲音，但在一些不同的形式上，你們的方法上一些關(guān)鍵的相似性和差異性是什么？
PA：我認(rèn)為我們在聲音方面上真的是感性和細(xì)膩的，但我們是以一種非常不同的方式表現(xiàn)出來。實(shí)際上，我有點(diǎn)羨慕Jacob，因?yàn)楫?dāng)他制作他的聲音藝術(shù)作品時(shí)，他可以把他所有的注意力都放在里面，他不用注意那些電影聲音不成文的規(guī)則——在一部電影中，有很多的關(guān)注點(diǎn)都是放在對話和音樂上，有時(shí)是抽象的，聲音的潛在情感是一個(gè)未挖掘的區(qū)域。同時(shí)，雖然我喜歡為影像創(chuàng)建聲音，有欺騙和操縱的可能，每一部電影的聲音。
JK：我認(rèn)為我們有一個(gè)共同點(diǎn)是我們都喜歡沒有人說話的時(shí)候的聲音，當(dāng)聲音可以帶我們到一個(gè)新的地方。而我也注意到了這種穿越靈魂情感的力量，我試圖避免添加刻意的情感基調(diào)。我在尋找和記錄在我周圍的聲音時(shí)，通常不會把特定的情感嵌入給它們，它們是中立的。是我們?nèi)祟?，為事物本身增添了情感和意義的。就像一架鋼琴的許多鍵，我相信我們所有包含的情感就在我們面前的樂譜上。在許多電影中，soundtrack的目的就是鋼琴上演奏的情感，我也很容易被感動(dòng)。我發(fā)現(xiàn)如果它們能保持更加開放的演繹而不是具體某些東西，聲音聽起來會更加強(qiáng)大。在處理我的聲音的情緒上，Peter是個(gè)大師。 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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