宣傳片配音的聲音設(shè)計，奧斯卡配音師Coll Anderson訪談。這篇文章是Designing Sound網(wǎng)站對著名紀(jì)錄片聲音設(shè)計師/混音師Coll Anderson科爾安德森的專訪。
科爾曾在許多獲獎的紀(jì)錄片中擔(dān)任聲音設(shè)計和混音工作，例如《Restrepo》、《Catfish》和奧斯卡獲獎的紀(jì)錄片《The Fog of War: Eleven Lessons from the Life of Robert S. McNamara》。在這次采訪中，他與紀(jì)錄片制作人共享一些紀(jì)錄片聲音制作的思考。
以下Designing Sound簡稱DS，Coll Anderson簡稱CA
DS:你真的很愛紀(jì)錄片的制作，能詳細(xì)談?wù)剢幔?br>
CAU我在哈佛視覺于環(huán)境研究專業(yè)學(xué)習(xí)影視制作的時候就很喜歡紀(jì)錄片攝制了。VES（Visual and Environmental Studies）在紀(jì)錄片制作方面根基很穩(wěn)。通過在那里遇見的人，我學(xué)習(xí)研究了紀(jì)錄片以及對真實生活的態(tài)度-熱愛?？梢岳斫獾氖牵幸粋€紀(jì)錄電影攝制組在拍攝對象周圍會影響記錄的主體，因此“紀(jì)錄”，似乎有點用詞不當(dāng)。但當(dāng)你接觸像Dick Rogers, Robb Moss, Ross McElwee等人，很自然地有影響，無論其最終的結(jié)果是否是真正的真相，我開始愛紀(jì)錄片是在懷斯曼那種具有可信度的真實紀(jì)錄片中工作。
DSU與之前的紀(jì)錄片相比，現(xiàn)在對于紀(jì)錄片的關(guān)注好像更多了。你能感受到紀(jì)錄片聲音的變化的改變嗎？
CAU 肯定會有，觀眾變得更加成熟了并且他們意識到，自己會很自然地被帶入紀(jì)錄片講述的故事中。觀眾在潛意識之中自然地與電影產(chǎn)生了溝通，這非常重要。對我而言，聲音恰好像一架飛機(jī)，正是連接這一切的重點。
DSU 通常的紀(jì)錄片工作流程？你平常的日程安排是什么？你有什么特定紀(jì)錄片聲音設(shè)計理念嗎？
CAU 給我找一個典型的紀(jì)錄片我倒是能回答你這個問題，每一部紀(jì)錄片其實都是不同的。
通常，我都會自己先看影片，隨后再與導(dǎo)演一同觀看。我已經(jīng)有了很多經(jīng)驗所以多數(shù)導(dǎo)演習(xí)慣放手讓我自己做事。我通常會花幾周的時間去尋找適合影片內(nèi)容深度的背景音樂和音效，我喜歡用兩種不同的層面處理電影。 首先一面是現(xiàn)實，就是真實看起來就是事實的東西，如果你不知道我在片子中做了什么“手腳”或者我是誰，那我的工作就是成功的。我還喜歡去嘗試和探索一些電影中更富情感和潛意識方面的東西。例如，假設(shè)你看一部電影，并且晚上夢到了電影中的情節(jié)，然后你把這個夢告訴了別人，我想要的是那個人想象的圖景。
DSU我猜現(xiàn)實主義、 真實性、現(xiàn)場或特定時間的聲音效果對紀(jì)錄片而言應(yīng)該是很重要的。你做了很多關(guān)于這部電影的聲音研究？
CAU 我曾經(jīng)做了很多很多研究。真實性確實很棒，但是真實是相對的，讓影片更好向觀眾傳達(dá)故事的真實才是最真實的。人們會對聲音大小剛好的列車或摩托車聲音感到激動，但最終，在現(xiàn)實生活中，槍聲僅僅是非常響亮的。聲音和故事之間的無縫交互總是我們想要達(dá)到的最真實的事。
DSU 你喜歡怎樣與導(dǎo)演合作？最早什么時候開始參與的紀(jì)錄片項目？
CAU 這往往歸結(jié)為信任，和我一起工作的導(dǎo)演很信任我，他們通常會給把他們的想法和筆記給我，然后讓我獨自工作。所以在做混音之前需要做很多工作。 “（聲音）路線圖”就在那里，我只需要遵循導(dǎo)演的意圖就行。我喜歡自己提前做一些工作再讓其他人提問題。像編劇一樣，我需要足夠的編輯時間，開寫前會先做準(zhǔn)備筆記之類的等等。 這并不是說筆記不是最重要的、 必不可少的組成部分，但我寧愿幫導(dǎo)演專注于大的東西，我認(rèn)為我們有時會忘記工作的必要元素。
DSU 你與Errol Morris共事過很多次，比如電視連續(xù)劇《First Person第一人稱》和奧斯卡獎獲獎作品《The Fog of War戰(zhàn)爭迷霧》里。你如何形容莫里斯？他非常重視聲音嗎？宣傳片配音的聲音設(shè)計，奧斯卡配音師Coll Anderson訪談。
CAU 那是一段時間以前的事了。但我記得埃羅爾很愛諷刺， 我很喜歡他的工作責(zé)任感，總是尋找比銀幕上呈現(xiàn)的更多的聲音， 他總是鼓勵我去設(shè)計、 制作，鼓勵我不用特定音調(diào)的聲音，他讓我做更多創(chuàng)意性的東西。 我記得我發(fā)現(xiàn)了一個小孩子的玩具—麥克風(fēng)先生。我用它做了一個完美的回授循環(huán)效果，然后再降調(diào)成一個緩慢有節(jié)奏的類似于鼓點拍子的聲音，咚（類似）咚、咚、咚，很黑暗的聲音像空投汽油彈爆炸，導(dǎo)演總是可以讓我腦海中的聲音得以實現(xiàn)在影片中。
《The Fog of War戰(zhàn)爭迷霧》預(yù)告片
DSU 你也做了《Catfish鯰魚》的聲音，《戰(zhàn)爭迷霧》很程式化，而《鯰魚》則更粗糙，也相當(dāng)感性，你是如何看待那部電影？請分享一下。
CAU 我愛《鯰魚》，非常愛。首先，這是一個很贊的團(tuán)隊。 扎克是一個很棒的剪輯師。 其實我們?yōu)椤饿T魚》做了很多聲音設(shè)計只是你可能沒意識到。這個故事難以理解，歸結(jié)于這部劇的低調(diào)和處理的方式。而我的團(tuán)隊不得不竭盡全力做相反的事情，并不斷地提醒你，這個故事是真實的。 我確信你注意到我們削減了背景音，確信電話談話聽起來顆粒感十足，確保汽車聲音足夠響亮，或是在聲音軌道上有足夠的噪音。 剪輯師Zac負(fù)責(zé)讓畫面削減粗糙感，我們則增加粗糙感。有些地方甚至用到了噪聲，包括無線話筒的摩擦噪音和本底絲絲噪聲。這部影片真的幫助我們感受到了電影制作的過程，演員距離我們多遠(yuǎn)，我們也更加意識到他們與故事中的未知要素的距離。
《Catfish鯰魚》預(yù)告片
DSU 你做的另一個紀(jì)錄片是《Restrepo雷斯特雷波》，被提名為奧斯卡。這部電影描繪美國的一個步兵排在阿富汗14 個月的時光。做戰(zhàn)爭類紀(jì)錄片是怎樣的感受？
CAU 做這部電影真的很艱難！要知道其中一名導(dǎo)演， Tim Hetherington，拍這部電影時在利比亞身亡了，這是一個巨大的損失。想想看你要記錄的是世界上最黑暗的地帶，這是一種使命和召喚，可以為世界帶來更好的改善，在社會里必須有人去做這件事。真正的問題在于向全世界展示真理，而不是在夸大或炒作，但是對于任何記者或電影人而言，發(fā)生戰(zhàn)爭的地點是非常危險的?？紤]到這一點，Tim and Sebastian制作《雷斯特雷波》的真正目的是真實。他們沒有介入到有關(guān)政治層面的戰(zhàn)爭上，相反的是簡單到比如男人在打架時，會發(fā)生什么故事。我想我們要使用聲音來幫助觀眾理解在那些寧靜的時刻，在盲目無聊，暴力混亂的現(xiàn)實中人們都做了什么。我們試圖確保你能理解這一切是怎么回事，鏡頭從哪里來的或者去到哪里。我不得不說，我認(rèn)為這部影片真正最好的是環(huán)境聲，是Matt Snedecor剪輯的，我認(rèn)為他連接了的戰(zhàn)爭與身處的環(huán)境，總之這是一次難得的經(jīng)驗。
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DSU 有任何建議對紀(jì)錄片的聲音設(shè)計師或者配音師么？
CAU 寫作，閱讀，愛你所做的事以及愛你身邊的人。 在電影行業(yè)中工作很難擁有生活，沒有人在死之前會說，“哎呀我希望我能多工作幾年”?？傊?dāng)我們的生活充滿了經(jīng)驗和體會時，我們就豐富了我們自己。宣傳片配音的聲音設(shè)計，奧斯卡配音師Coll Anderson訪談：http://m.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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