???????????????? ??? 紀(jì)錄片和專題片有沒有嚴(yán)格的界限?朱羽君教授在《現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)》一書中形象地把區(qū)分紀(jì)錄片和專題片比喻成。一部難念的經(jīng)“。的確如此。對(duì)于紀(jì)錄片和專題片的分野．國(guó)內(nèi)外影視界的看法一直分歧很大．至今沒有一個(gè)公認(rèn)的答案。紀(jì)錄片(Documentary)一詞最早源于電影，在英文里它是一個(gè)形容詞。英國(guó)人約翰·格里爾遜最早使用這個(gè)詞是在1926年，他在美國(guó)看到電影人師羅伯特·弗拉哈迪的《莫亞納》一片后，在美國(guó)的《太陽(yáng)報(bào)》上發(fā)表影評(píng)，認(rèn)為這部片子有“紀(jì)錄的(Documentary)”價(jià)值。后來(lái)類似《莫亞納》以及同類的《北方的納努克》這樣一些影片被慢慢冠上了“紀(jì)錄片”的名稱。? “專題片”則是帶有濃厚中國(guó)特色的名詞(西方類似的片種叫作“宣傳”)．專題片最大的特點(diǎn)是創(chuàng)作者主觀意識(shí)的明顯介入，一般的專題片都會(huì)表現(xiàn)出明確的主題性、針對(duì)性、宣傳性、目的性等特征。? 《望長(zhǎng)城》的創(chuàng)作即是由專題片創(chuàng)作觀念改變?yōu)榧o(jì)錄片創(chuàng)作觀念一生動(dòng)例證。本來(lái)攝制組請(qǐng)好幾位作家擔(dān)任撰稿人，而且也寫出了腳本。到頭來(lái)，編導(dǎo)者卻丟棄這個(gè)腳本而另起爐灶寫了一個(gè)簡(jiǎn)單的大綱就去拍攝，丟棄腳本實(shí)質(zhì)上就是丟棄了主觀意識(shí)的介入，就是意味著創(chuàng)作觀念的變化。創(chuàng)作觀念的改變?cè)斐闪斯ぷ鞣绞降母淖?。而工作方式的改變?cè)炀土俗罱K的作品風(fēng)格樣式。一部具有里程碑意義的紀(jì)錄片就這樣誕生了。這是中國(guó)紀(jì)錄片電視敘事擺脫語(yǔ)言符號(hào)敘事的真正覺醒。
??? 要嚴(yán)格界定紀(jì)錄片與專題片兩者的界限幾乎是不可能的，比如1997年中央電視臺(tái)《地方臺(tái)30分鐘》策劃和組織各地方臺(tái)聯(lián)合制作了 30集大型系列片《中國(guó)家庭》，1998年又策劃和組織各地方臺(tái)聯(lián)合制作50集大型系列片《中國(guó)人》，要對(duì)這些片子進(jìn)行分類就十分困難。但是既然創(chuàng)作實(shí)踐中出現(xiàn)了“紀(jì)錄片”和“專題片”這樣不同的名稱，那么就說(shuō)明兩者之間又還是有差異的。

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